제목을 한 가지로 특정하기 어려워서 대충 적었으니 이해 부탁드립니다. ㅠㅠ



한한령, 그리고 중화 자본의 막대한 입도선매로 한국 문화와 K팝의 위기를 얘기하던 때였던 것으로 기억합니다.

"근데 왜 K팝 안 망하지?" "왜 저렇게 자본을 때려부었는데 중국식 C팝이나 중국식 엔터테인먼트는 한국 문화만큼 인정받지는 못 하지?"

이런 의문을 가지고, 앞으로 여러가지 위기가 닥쳐오는 것은 아닐까, 속된 말로 케이팝 망하는거 아닌가? 라는 생각을 가졌을 때 읽었던 글인데요.

이문원 문화 컬럼
https://www.cfe.org/bbs/bbsList.php?cid=column&skey=wname&sword=%EC%9D%B4%EB%AC%B8%EC%9B%90

제가 즐겨보는 이문원 컬럼니스트의 문화 분석입니다.

특히 '자유가 없는 중국시장의 자체 컨텐츠 선택 불가능' 그리고 '어느 정도 선진국 대열에 들어서야 대등한 교류 가능'이라는 2가지 논리가 정확한 분석이었다고 생각합니다.

특히 오늘 발표된 중국발 뉴스는 "역시!"하고 생각하게 만드네요.

https://news.naver.com/main/read.naver?mode=LSD&mid=shm&sid1=104&oid=025&aid=0003132194
中, 이번엔 '꽃미남 아이돌' 퇴출령 "기형적 미적 기준 근절

이 분의 글은 정말 문화 분야에서만은 탁견이라고 생각합니다.

우리가 누리고 있는 사상적 문화적 자유는 포기해서는 안 되는 부분이고 우리 생각보다 훨씬 더 중요한 가치가 있다는 점에서 꼭 나눠보고 싶었습니다.


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1. 먼저 '자유가 없는 중국시장'은 절대로 한국 시장 만큼의 양질의 컨텐츠를 만들어낼 수 없다는 부분입니다. K팝 좋아하시는 분들 께서는 꼭 일독을 권합니다.



https://www.cfe.org/bbs/bbsDetail.php?cid=column&pn=2&idx=22438
[문화칼럼] 중국 엔터가 ‘규모’로 치고 들어오면 K팝은 무너진다? (2020년 3월)

(인용)
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자 그럼 이제 가장 미스터리한 부분을 짚어보자. 언급했듯 위에화를 중심으로 중국 엔터테인먼트 기업들이 한국서 ‘노하우’를 빼가기 시작한 건 대략 10년쯤 된 일이다. 그럼 지금쯤이면 그 ‘노하우’에 한국의 몇 배, 몇 십 배에 이르는 자본이 더해져 K팝에 필적할 만한 대항적 결과물들이 나왔어야 정상이다. 그럼 현실은 어떨까.

(중략)

다시 의문이 생길 수 있다. 한 마디로 불온한(?) ‘메시지’만 검열하겠다는 건데, 아이돌 노래에 무슨 메시지가 대단한 게 있다고 위축되느냐는 의문이다. 그런데 그렇지가 않다. 특정음악 장르를 다루는 데 있어 그 영향력이 막강한 해외 아티스트가 한 번이라도 티베트 문제 등을 거론한 적 있다면 그의 모든 영향이 부정되기도 한다. 그 비슷한 장르를 하는 것 자체가 문제시 된다. 심지어 시진핑이 ‘곰돌이 푸우’를 닮았다고 인터넷상에서 놀림 당하자 ‘곰돌이 푸우’ 관련 모든 언급과 사진 삽입을 금지시키는 환경이니 말 다했다.

이런 식으로 ‘어디까진 되고 어디서부턴 안 되는지’ 본인들조차 확신할 수 없는 환경에 놓이게 되면, 자연스럽게 크리에이티브 분야 자체가 위축될 수밖에 없다. 특히나 중국처럼 그 검열기준이 사실상 매년마다 바뀌는 환경이라면 더더욱 그렇다. 이렇다 할 창작적 모험은커녕 그저 ‘하고 싶은 것’조차 해보는 걸 꺼리게 되고, 오직 중앙정부 눈치만 보며 그에 맞춰 모든 것을 진행하려 한다.

여기서 가장 손쉬운 현실적 돌파구가 바로 해외 콘텐츠 베끼기다. 언급했듯 ‘어디까진 되고 어디서부턴 안 되는지’ 본인들조차 알 수 없으니(심지어 정부당국자들조차 몇 개월 뒤 일은 확신할 수 없다고 하니), 일단 한국 등지 음악이나 드라마, 예능프로그램 등을 값싸게 들여와 한 번 틀어보고, 거기까진 넘어가는 듯하면 그 비슷한 것만 만들어내는 식이다. 반대로 한국 콘텐츠를 사와서 틀었더니 문제가 됐다면, 그저 해당 콘텐츠를 사온 비용만 날린 셈이 되니 스스로 콘텐츠를 만들어 팔았다가 문제가 생겼을 때 드는 총체적 비용보다 낭비가 훨씬 덜하게 된다. 그러니 해외 것만 줄기차게 베껴대고 있는 것이다.

(하략)
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2. 다음으로는 좀 더 알기 쉬운 예제지만, 어느 정도 선진국 반열에 오르지 않으면 양질의 문화가 전파되기 어렵다는 논리입니다. 이 부분은 국뽕을 넣을 필요 없이, 왜 80~90년대에는 우리 문화가 지금만큼 글로벌 영향력이 없었는가에 대한 분석입니다. 또한 지금도 앞으로도 우리 문화가 중국이나 여타 위협에는 생각보다는 오랫동안 버틸수 있을 것이라는 예상입니다.


https://blog.naver.com/sichomd/222191474491
韓流를 뒷받침한 것은 경제성장과 인터넷 (2020년 12월)

(인용)
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대중문화계에선 본래 ‘계단식 전파’란 속성이 늘 존재해왔다. 해외로 문화 전파란, 경제적으로 우월한 곳에서 그보다 낮은 곳으로 마치 계단 내려오듯 진행된다는 뜻이다. 물론 경제력 있는 나라가 그만큼 문화 시장도 융성해 치열한 경쟁구도하에서 상품 질(質)도 높아지는 맥락이 있기는 하다.

  그러나 그 외에 정서적 요인도 분명 존재한다. 문화란 어찌 됐든 감수성(感受性)에 기반하고 있으며, 해외 문화를 받아들일 때 감수성은 해당 문화상품이 탄생한 국가 자체에 대한 동경심(憧憬心)이 바탕이 되는 경우가 워낙 많기 때문이다. 그것이 이런저런 개발도상국에서 아무리 뛰어난 예술가나 문화 콘텐츠가 나와도 좀처럼 해외로 진출하기 어려운 이유다. 반면 어느 정도 경제적으로 선진국 대열에 들어서면, 각종 개발도상국은 물론 비슷한 위상의 선진국에서도 ‘같은 계단’에 서 있다는 느낌으로 서로 동등하게 문화 교류가 시작될 수 있다는 것이다.

  좀 잔인하지만, 이게 현실이다. 문화 전파 및 교류란 어떤 의미에서 국가 자체의 ‘힘’을 증명하는 단락처럼 여겨져온 게 사실이다. 사하라 남쪽 아프리카 국가 중 남아프리카공화국에 이어 두 번째로 큰 경제 규모를 지닌 나이지리아 대중문화는, 아프리카 대륙에서는 마치 한류가 아시아 국가에 끼치는 만큼 막대한 영향력을 행사하지만 그 외 대륙에서는 존재조차 거의 모른다. 인도차이나반도에서 경제 규모가 가장 큰 태국의 영화나 방송이 라오스·캄보디아 같은 인도차이나반도에서는 위세를 떨치지만 동북아시아로는 거의 넘어오지 못하고 있다.

(중략)

그럼 지금 대중음악·영화·TV드라마, 심지어 웹툰 등 만화와 각종 캐릭터 상품에 이르기까지 전방위적으로 벌어지고 있는 ‘전 세계적’ 한류 현상은 어떻게 가능했던 걸까. 아주 단순하다. 인터넷 등장과 그 상용화 덕택이다.

(중략)

인터넷 기반 문화 전파는 심지어 기존에 뚫어놨던 아시아 시장이 각종 정치·외교적 마찰로 새롭게 장벽이 쌓일 때조차 위력을 발휘하고 있다. 2012년 한국 드라마를 많이 틀어준다는 이유로 일본 민영방송사 후지TV 앞에서 대규모 혐한(嫌韓)시위가 일어나고, 같은 해 이명박(李明博) 대통령의 일본 천황(天皇) 관련 발언 이후 일본 방송계에선 한국 콘텐츠가 순식간에 증발하는 상황이 벌어졌다.

  이에 ‘일본서 한류는 이제 끝났다’는 인식까지 퍼져나갔다. 그런데 인터넷이 판도를 뒤집어놓았다. 기존 유통권력, 올드 미디어 방송사가 아무리 한류를 막아 세워봤자 유튜브 등 뉴미디어를 통해 일본 대중은 얼마든지 K팝 등 각종 콘텐츠를 향유할 수 있었기 때문이다. 한류는 오히려 이전보다 일본 1020세대에 더 강한 영향력을 발휘했고, 이런 분위기에 압도돼 결국 각 일본 방송사는 2017년을 기점으로 다시 K팝 등을 반영하기에 이른다. 한일(韓日) 간 정치·외교적 전환점이 마련돼 바뀐 흐름이 아니라, 막아봤자 소용이 없으니 포기한 흐름에 가깝다.

  중국의 한한령(限韓令)도 마찬가지다. 주한미군의 사드(THAAD) 배치 문제로 2017년부터 아직까지 현재진행형인 규제조치지만, VPN(Virtual Private Network·가상사설망)으로 우회해 어떻게든 금지된 유튜브 등에 도달한 중국 한류 팬들 입장에서는 그런 조치가 장벽이 되지 못했다. 오히려 K팝의 경우 중국에서 K팝 가수들이 활동하지 못해 실제로 볼 수 없게 됐다는 안타까움 탓에 중국서 직접 한국 발매 음반을 구입하려는 흐름이 일어나 2019년 초부터 지금까지 K팝 가수의 음반판매량이 전반적으로 폭증하는 현상까지 낳고 있다.

(하략)

  현상과 본질을 이해하지 못한 주의와 경계는 오히려 위험할 수 있다. 잘못된 조언으로 오히려 미래 판도를 스스로 망쳐놓는 결과를 낳기 쉬워서다. 일단은 그룹 방탄소년단, 영화 〈기생충〉, TV드라마 〈사랑의 불시착〉 등에 이르기까지 지금 한국대중문화가 이뤄낸 성과는 ‘그럴 만했다’는 점부터 이해하고 넘어갈 필요가 있다. 한국은 세계 대중문화 강국 중 하나가 ‘되기 쉬운’ 조건들을 우연찮게 갖추고 있었다는 점을 이해한 뒤에야 그 미래에 대한 관점도 바로 세워질 수 있다.

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역시 문화에는 국가가 손을 대면 엉망이 되는거네요.

당분간, 그리고 이 코로나 시대에 앞으로도 K팝이나 한국문화가 다른 나라로, 특히 중화권으로는 넘어가지 않겠구나, 라는 생각은 듭니다.

앞으로도 이런 패러다임이 쭉 유지되면 좋겠다, 그래서 제가 좋아하는 노래들을 우리 말로 계속 들었으면 좋겠다, 는 마음입니다.

그리고 이 사상의 자유가 어떤 식으로라도, 특히 PC같은 내부검열로 침해되는 것은 배격하는게 맞다, 는 생각이 다시 한번 듭니다.